2.12
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おてんちゃんシリーズスタートだね 期待だったけど
今日一番印象残ったのが桂文枝師匠のエロ目線だった 残念やな～
飛鳥ちゃんが可愛かった！！と、栞のウィンクは何なの！？しか覚えていない。
桂文枝師匠に落語していただいたらいいと思います
戦後不況も震災恐慌も世界恐慌も綺麗に丸っとすっ飛ばして北村笑店は順調に１９３４年ですか。
第一次世界大戦以降、戦後不況や関東大震災、１９３５年まで続く冷害・凶作など度重なる不運に日本経済が急速に弱体化していったところでの世界恐慌。日本でも株は大暴落し都市部では多くの会社が倒産。全国で推定250万人の就職できない若者や失業者で溢れていた危機的状況は、少なからず寄席の集客に影響し、事業規模や経営の大幅な見直しの梃入れが必要だったはずですが、そういったドラマティックな経営の苦労は書けないから「これからはラジオの時代や」で誤魔化したのでしょうか。
「辛い時ほど笑いの力で人を元気に」というテーマ、どこで描かれているのでしょう？？？
一度だって、そういう時代の閉塞感を描いていないから、上っ面で臭い物には蓋の浅いドラマとしか見えないのです。
「わろてんか」が能天気な脚本でお茶を濁していた時代は、もっと深刻で辛い時代でした。日本だけでなく、米国でも、1932年11月までには、米国の労働者のほぼ５人に１人が失業していたのです。洗濯業で一山当てたはずの啄子も、またその凄まじい時代の波に呑まれていたはずなのに、そこへ何事も無く、何を学ぶのかという説明も、必然性（敢えて言うなら、藤吉が叶わなかった物見遊山が口実）すら無いというのに、啄子を頼って隼也もアメリカ留学。
「何やの、これ！？」
ドラマ前半で電髪機事件に怒り、旅一座の剣劇よろしく啄子が藤吉を切りつけ、我に返って放った台詞が、皮肉にもこのドラマの不出来と視聴者の感想を象徴した名台詞であったのです。
不倫＆ヤラセ疑惑の桂文枝を出すなら、斎藤由貴も復帰させればいい。
髪型変えて逆に若返っていたてんを観てなつかしい子供店長を思いだした。あるいはＪＫ社長みたいだ、女性だけで女万歳のスターを育てるプロジェクトをつくる。トキの男女共同参画宣言、昭和の父が威厳が強かった時代、父であり家長の風太をないがしろにしてバカにするトキ、平成臭いドラマになってきた。桂文枝師匠一回こっきりの顔見せ興行ご苦労様です。伊能様のウインクキッスが気持ち悪い。
てんの赤い着物って啄子さんに
寄席始めるときに地味な着物はあかん的なこと言われて
着るようになったような気がするのですが、
記憶違いかな？
ずっと、啄子さんの言葉を守って、赤い着物だと思っていたんですが、、、
↑その前は、「ここで働くならそんな良い着物は着るな」と啄子から着替えるよう渡された、これ見よがしに襟元に継ぎ接ぎがお洒落な感じで入っていた木綿の赤い着物でしたよ。
ひよっこは後半盛り返し最終回まで土曜日は２０台連続記録を作った。べっぴんさんは後半評判が悪くなり土曜日は２０台を切った。
わろてんかも頑張れ、そして次回作や主演のヒロインに迷惑かけるな。
ひよっこは土曜日に視聴率が上がると言われていた。
わろてんかはどうしたの？土曜日！
これはあさイチの問題ではないでしょう。
土曜日までひっぱれーヒッパレーの力が足りんとちゃうか？
ひよっこは視聴率に苦戦して後半はコメディ路線に変更されていた。わろてんかも後半はコメディにして欲しかったなぁ。苦しい時には笑いをってこの時にこそ使って欲しいよ。
わかった。てんが赤い着物にこだわり着続ける訳は啄子さんの始末の教えを守っているからだ。大したものです。ならば死んでお棺入っても着続けてください(笑)。
わろてんかは前半で、すでにコメディ路線は破綻している、もうやることがない。最悪。もう一度藤吉を亡霊で出演させるしかない。迷ったとき、てんの前に現れアドバイスのお告げをする。そして藤吉が『今も変わらず、わろてんか』と激励する。これくらいぶっ飛んだ話にしてくれ。
今、文枝師匠出したらいけないでしょ！
朝ドラとしては普通。よくも悪くもない。
凡作だ。
『ひょっこ』は別にコメディ路線には変更して無いと思いますよ？
昭和の匂いを感じさせるドラマとして生放送ぽい カメラ目線とか
ヒロイン達のカップルダンスがありましたが、、視聴率を取るため
とかで特別にコメディに変えたりはして無いでしょう。
それよりもブレブレのこのドラマは視聴率の為なら藤吉を何度でも
ゾンビ出演させそうですね。
顔も青く塗って貰えばその方が生きている時より人気が出そう。
ゾンビ藤吉なら、モゴモゴ喋っても許す！なんてね。
今日からちょっとは面白くなるのかなと期待していましたけど、なんか無理っぽいですね。毎日の様にヒロインの着物の色云々で感想欄がちょっぴり賑わう朝ドラ、ある意味貴重かも(笑)
安来節のあたりでキャラの使い捨てに我慢ならずリタイアしましたが、相変わらず酷いみたいですね。団吾、団真、お夕のストーリーは役者の魅力もあって楽しめていたのですが…。
去年の「べっぴんさん」といい、最近のBK朝ドラはハズレが多い。
松坂桃李くん、ごめんなさい。
あなたが退場してから少し画面が明るくなりました(笑)
台詞もききとりやすくて大丈夫です。
リリコさんの活躍を期待。
みんなを見守ってあげてね、
桃李藤吉さんお疲れ様。
あのウィンクでさらに南極級の寒さになったな。
やらされてんのかアドリブかはしらんけど
売れることってコワイ。
ばばあ萌えるやろと差し出されたようでムカつくだけや。
売れてない頃、おひさまに1日だけ出演したときがなつかしや。
風太のお子さんが「うん」ってなんでも頷くのが可愛くて笑ってしまった。藤吉さんが亡くなってから随分ナレーションで飛ばした気がしましたが、きっとここから凄い展開が沢山あるからなのでしょうね。おてんちゃんの活躍に期待してます。私は赤い着物、全然気にならないです。単に吉本さんが赤が好きだったとかじゃないの？
伊能さんのウインクみたいなのもっとやってほしい(笑)
クオリティ的に真面目に見るようなドラマではないし、キャラに突っ込み所というか遊びがないとつまんないからww
もともと颯爽と現れてステッキ振り回すような突っ込み所のあるキザな紳士キャラだったからウインクしても違和感はないしもっともっと遊びがほしい。
売れるとこわいね。今まで通り芝居に取り組んでも視聴者に邪推されるようになるしね。
今週末の出演者に松坂桃李さんが載ってるんだが、「てるてる家族」のヨネさんのように幽霊出演するのかな。
「あさイチ」でも松坂さんは「葵さんに今度会ったら言っておきます」と発言してたもんな。
ボーっと見てるにはいいドラマ。
感動も涙も笑いもないが、葵さんは綺麗だなあ、一生さんは二枚目だなあ、と朝飯食いながらテレビつけてる分には丁度いい。
伊能 栞 ウィンクなんてなにも問題ありません！
問題はロリコンです。
このドラマですっかり高橋さんが苦手になりました。あの気持ち悪かった手の場面以来、何だかまともに見れないし。
やはり脚本って大事なんだなと思います。
栞さんはもともと変なキャラとして漫画みたいに登場！
もっとはじけて欲しい。
今はいろいろなところで話題になり業界ニーズが凄い。
故蜷川幸雄さんと同じの事務所だし舞台の人が脇役で出ていることはよくあること。最近はよく見るけれど栞の役はなんだか似合わないなあ。徹しているように見えるがそれが何だか可笑しい！？
おてん、奥の上下の歯をくいしばったまま発音する。
最近の若い方によく見られる喋り方。
女優なんやから、もっと縦に口開けて発音して‼‼‼
イライラする。
北村笑店がどのように営業拡大していいたかが全然不明のドラマ。
風太や伊能の悪戦苦闘を描いてこそ共感できるのに。
藤吉はんがいなくなって寂しいです。
おてんちゃん髪型変えて頑張ってまっせ。
藤吉「わろてんか！いややったら見るな！次の朝ドラ楽しみに待っとたらええんちゃうか」
他局のドラマと比べるのはご法度だが、お昼の越路吹雪物語を観てわろてんかより１０００倍感動しました。
見た目女子中高生が４１歳設定なのがビックリだ
前に伊能にこのままじゃヤバイよと焚き付けられ安来節持ってきたの風太だったはずなのに今日また同じような展開で、笑いじゃないとダメみたいなこと風太がいってて意味不明だった。っていうかあの乙女組どこいった？
越路吹雪物語がてっぱんになっていて、おのみっちゃんと言いたくなるんじゃ。今の昼ドラはそれほど好きになれない。
わろてんかは特に感動はないが、隼也が楽しみ、松尾諭さんもね。アコーデオンを弾いて漫才するのは、かしまし娘の歌江姉ちゃんだったかなぁ？アチャコさんもかすかな記憶があるよ。北本芸能が少し楽しみ。
藤吉が亡くなって四年。その四年が一番大変なところなのに
近所の公園でおママごとをやっているようなドラマのどこを感動すればいいの。近所の可愛い幼いわかなちゃんを周りの年端も行かない子供たちが持ち上げて砂場で遊んでいるようなドラマだ。
女性が生きにくい時代に輝く女性たちって素敵ですね。
おてんちゃんのおかげで会社も盛り上がってきた。
ミスワカナ！頑張れ！
亀さんは芸達者でこのドラマの中では好きなキャラだが、亀さんが 30もの寄席を束ねるなんて 会社を潰すようなものじゃないか。
夏の暑い盛りに 炭火を焚いて はやく客を帰らそう とした人だよ。
このドラマって お客さんは単にお金を持ってくる人で、お客さんを満足させようとか、お客さんを笑わせよう という場面が全く無いのだが。
本日も赤ベコおてんちゃんでしたww
このドラマどうなってんの？
幼稚園児のままごとかい。本当の駄作だな…
現実のお笑い界もリリコみたいな美人ばかりのおんな芸人がふえればいいな。ぶ〇〇〇女芸人は観たくないから。ガッキーや綾瀬はるかさんみたいな美人女優を引き抜いてほしい。おてんちゃんが作った吉本興業さんお願いします(笑)。
ようやくドドメ時代から赤の時代へ。
藤吉郎という中心人物が虚像だったために、その犠牲となったすべての人々。
明るい兆しを迎えたとはいえ、過去の2/3のやり方は変わらないように思った。
てんが口に出せばその日に叶うし、相方を捜していればその日に見つかる。
偶然に見せてすべて必然で事が始まる…伏線無しの一発芸。
有働さんの「栞はてんに甘過ぎ」が一生続くと思われるし、
今度は成長した息子にまた食われるのではないか？おてんちゃん。
前編との期待感に変化はない。
芸人さんの裏に、ちゃんとした作家さんがいるなんて知りませんでした。芸人さんは自分でネタを考えてるとばかり思ってました。これがだんだん喋ってるだけじゃなくて劇みたくなっていくのかな？今のお笑いまでの進化の過程がわかってきて面白いです。おてんちゃん、頑張って！
ああ、楓ってあの藤吉の許嫁！？
忘れ去られていた人物をここへ出してきても、これは確かに伏線とは言わない。
日本沈没やさよならジュピターのSF小説家、故小松左京さんが、小説家デビュー前に漫才台本作家でした。
芸人さんたちって、もともとは自分たちが言いたいことを
世間に披露しているものだと思っていた。
こんな時代では作家さんがいなければ時代の移り変わりに追いついて行かないのも解る。
でも、反面つまらなくしているのも事実。
てんのはいつも思いつき。反対者が出ないとうのも危なっかしい。
むかしテレビの演芸番組でよく画面の下に漫才台本の作者名がテロップされていました。今はほとんど自分でネタを作っているみたいですね。
松尾さん登場や！
バスの運転手さんから今度はリリコの相方？
なんか嬉しいわ。
松尾さんは鳳啓介さんのモデルかな、リリコは京唄子さんがモデルだと思うから。
↑
運転手さんじゃなくて車掌さんでしたね
ごめんなさい。
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